A szappanopera a teljesen �tl�that�-�rthet�, m�g�ttes jelent�s n�lk�li, erk�lcsi rendj�ben megingathatatlan kisvil�got, az analitikus krimi a rejtv�nny� v�ltozott, l�tszatra kaotikus, �m val�j�ban rendre �p�l� (a logikai, erk�lcsi norm�k uralm�t a kiv�teles szem�lyis�g r�v�n helyre�ll�t�, az �rt�ks�rt�st szankcion�l�) univerzumot konstru�l. A thrillerben m�r nagyobb fok� a bizonytalans�g: a tudatalattiban rejl� irracion�lis, l�tsz�lag megismerhetetlen-uralhatatlan er�kkel szemben t�bbnyire tan�cstalan-tehetetlen a r�ci�, �m a kiv�teles intu�ci�val sz�vetkezve m�g mindig k�pes �rtelmezni �s (v�gs� soron) legy�zni azokat.

Az antidetekt�vt�rt�net persze teljesen m�s s�m�t k�n�l, a rendetlens�g rendj�t, avagy a rend tot�lis rendetlens�g�t, de azt kor�bban m�r megindokoltuk, hogy a Twin Peaks eset�ben mi�rt nem tekinthet� e m�faj az �tfog�, "nagy olvaszt�t�gelynek".

Ami a horrort, a transzcendent�lis elemeket illeti, ezek �vatosan adagolva jelennek meg a b�n�gyi szappanopera vil�g�ban. El�sz�r a thrillerrel rokon pszichohorror r�mk�pei t�nnek fel �lmok �s l�tom�sok form�j�ban (Cooper �gyn�k �s n�h�ny kiv�lasztott sz�m�ra). Azt�n az egy�ni deviancia, �r�let sz�ml�j�ra �rhat� monoszubjekt�v l�tom�sokr�l fokozatosan kider�l, hogy interszubjekt�vek: Bob, a v�ndorl�lek t�bb szem�lynek is megjelenik ugyanabban a form�ban, �s Laura is eml�ti titkos napl�j�ban. A transzcendent�lis vil�g figur�it eleinte csak tipikus �lomjelenetekben, l�tom�sokban, illetve csup�n a szerepl�k szubjekt�v szempontj�b�l mutatja meg a kamera.

Azt�n a pszichohorror egy�rtelm�en �tv�lt parahorrorba (4) - a mag�t folyton �jrasz�l� Gonoszt imm�r nem csak a diabolikus ikonogr�fia n�pszer� m�dium�ban a (r�m)�lomban l�tjuk, hanem az egyetlen szerepl�vel sem azonosul� kamera (mindentud� narr�tor) objekt�v n�z�pontj�b�l is. (P�ld�ul egyazon k�pkiv�g�sban jelenik meg Leland Palmer, amint belen�z a t�k�rbe, ahonnan nem a saj�t arca, hanem Bob� vicsorog r�. T�bb m�s jelenetben szint�n az objekt�v szempont� kamera mutatja meg Leland Bobb�, Bob Lelandd� val� �talakul�s�t.)

A b�n�gy, a rejt�ly is a fantasztikum, a horror vil�g�ban nyer megold�st, transzcendent�lis seg�t�nek k�sz�nhet�en. A racion�lis, logik�ra �p�l� m�dszerek eleinte sehova nem vezetnek, majd hamis eredm�nyt sz�lnek (a gyilkoss�gban �rtatlan Ben Horne-t tart�ztatj�k le, mert a bizony�t�kok ellene sz�lnak), a l�tsz�lagos szerencs�s v�letlenek pedig csak a nyomok, b�njelek megtal�l�s�ban seg�tenek, de ezek t�bbs�g�n Cooper �rtelmez�s n�lk�l t�ll�p, s ezek �nmagukban olyanok, mint egy hely�r�l kibillent ir�nyjelz� t�bla: csup�n a jel�l�s t�ny�t, folyamat�t jelentik, nem annak eredm�ny�t.

A parahorror vil�g�ban szint�n Cooper a h�s, de imm�r nem egyszer� detekt�vk�nt, vagy szerelmes f�rfik�nt, hanem mint beavatott, felkent szem�ly, s�m�n vagy pap, a J� megtestes�t�je a transzcendent�lis Gonosszal szemben.

A sorozat egyetlen katartikus jelenet�ben (a 17. r�szben), miut�n a letart�ztatott Leland Palmer test�t-tudat�t elhagyja a Gonosz, Cooper az, aki mintegy elfogadva Palmer b�nb�nat�t, a m�gikus hagyom�ny el��r�sainak megfelel�en vezeti �t a megt�rt b�n�st a transzcendens vil�gba, s a haldokl� f�l�be s�gott m�gikus ig�k el�rik c�ljukat: Leland Palmer hal�la pillanat�ban megtisztul �s "megl�tja a f�nyt".

A horror jeleneteket az teszi k�l�n�sen hat�soss�, hogy azok gyakran a szappanoperai j�zan kisrealizmus lehet�s�geit maxim�lisan kiakn�z� jelenetek k�z� "�kel�dnek be", s az ut�bbiak a sorozat v�g�ig meg�rzik a maguk relat�v auton�mi�j�t. Ugyanakkor a Twin Peaks a popul�ris horror k�l�nb�z� t�pusainak klis�in is t�ll�p, a transzcendent�lis determinizmust ugyan�gy megtagadja, mint az ellenkez� v�gletet k�pvisel�, happy endben v�gz�d� "humanista" horror mechanikus, jel- �s var�zsszavak �ltal m�k�dtetett-kiprovok�lt eszkatol�gi�j�t. (A Gonosznak nincs ab ovo korl�tlan hatalma, Leland Palmer, a gyilkos apa szabadon d�nt, amikor megengedi, hogy Bob megsz�llja �t. Igaz, ez a d�nt�s csakugyan determin�l� erej�, de a szubjektum teljes erk�lcsi-akarati auton�mi�j�t nem sz�nteti meg, Leland t�bb jelenetben pr�b�l ellen�llni a vele eggy� lett Gonosznak.)

A sorozat vil�gk�pe ezen a szinten meglehet�sen t�vol �ll a nyolcvanas-kilencvenes �vek posztmodern tucat horrorj�nak att�l a v�gletes metafizikai, etikai relativizmus�t�l, amely a szubjektumot az evil�gi, t�rsadalmi, genetikai �s transzcendens hatalmi t�nyez�k puszta produktum�nak �s j�t�kszer�nek tekinti, s ennek megfelel�en egyfajta skizoid, emp�ti�t befagyaszt� fikci�t teremt, amelyben a szerepl�k t�rggy� degrad�l�dnak.

Mell�zi a sorozat a zs�nerhorror �nc�l� k�pi hipernaturalizmus�t, vulg�ris expresszionizmus�t is, s az utols�, legszokatlanabb r�szben olyan bonyolult ezoterikus-szimbolikus vil�gba vezet, ahol az �sszes popul�ris m�faj �s alm�faj bej�ratott interpret�ci�s mechanizmusa cs�d�t mond.