A popul�ris mozg�k�pi kult�ra (egyik) meg�j�t�j�nak tekinthet� a Twin Peaks c�m� folytat�sos t�v�film, amely a szappanopera, a krimi, a thriller, a v�gj�t�k (ezen bel�l a szitu�ci�s kom�dia - az �gynevezett "sitcom" - �s a legamerikaibb alm�faj, az "�t�d�tt kom�dia" vagy "diliny�s v�gj�t�k" - a "screwball comedy") �s a horror eszk�zt�r�t, m�faji saj�toss�gait egyar�nt felhaszn�lja, �tk�zteti, esetenk�nt parodiz�lja, �m m�gis �gy v�lj�k, hogy a posztmodern eszt�tikai elm�leteknek a m�faji hat�rok megsz�n�s�t posztul�l� t�tel�vel (amelyet p�ld�ul Frederic Jameson �s William Gibson fogalmaz meg) �vatosan kell b�nnunk.

Tal�n ez a film a legjobb p�lda arra, hogy a "szervetlen illeszked�s", a nem �sszeill�-egybev�g� elemek egym�s mell� helyez�se nem ezek "identit�s�nak" megsz�n�s�t jelenti. A saj�tos szervetlen hat�s t�bbnyire �ppenhogy a m�faji kateg�ri�k fennmarad�s�t�l f�gg, a m�faji hat�rok megl�te az �tmenetis�g sz�ks�ges felt�tele. Az �tj�rhat�s�g nem eredm�nyez egynem�s�d�st, hiszen egynem� elemek nem illeszkednek szervetlen�l. (1)

A f�zi� teh�t a Twin Peaks eset�ben ink�bb egyes�l�st (egym�sba/ra cs�sz�st) �s koll�zst jelent (az esetek t�bbs�g�ben az ut�bbit), nem pedig egybeolvad�st. A k�l�nb�z� m�fajok nem old�dnak fel marad�ktalanul egym�sban, a hat�st �ppen kontrasztjaik biztos�tj�k.

Term�szetesen nem egyszer�en csak form�lis, szerkezeti-st�lusbeli �sszef�rhetetlens�gr�l van sz�, hanem az eml�tett popul�ris m�fajok �ltal "hordozott", azokhoz, mint sztereotip strukt�r�khoz a "gy�rt�si utas�t�snak" megfelel�en hozz�rendel(he)t(�), egym�ssal inkompatibilis vil�gszeml�letek, �rt�krendek (meg)�tk�ztet�s�r�l, r�szleges vagy teljes dekonstru�l�s�r�l.(2)

A Twin Peaks az �ltal�nos - a popul�ris (mozg�k�pes) kult�ra eg�sz�re �rv�nyes - �s a speci�lis - az egyes m�fajokat szigor�an szab�lyoz� - konvenci�kat egyar�nt felr�gja.

A krimi mint szappanopera, a szappanopera mint krimi

A sorozat �gy indul, mint egy (sejthet�en thrillerbe �thajl�, de alapvon�sait tekintve hagyom�nyos) analitikus detekt�vt�rt�net, "nyomoz� krimi". Az �tvenegyezer lakos� �szak-amerikai (fikt�v) kisv�rosban, Twin Peaksben brut�lis kegyetlens�ggel meggyilkolnak egy k�z�piskol�s l�nyt, Laura Palmert. Az FBI k�l�nleges �gyn�k�re, Dale Cooperre v�r a feladat, hogy megtal�lja a tettest. A nyomoz� pedig a m�faj �ltal kanoniz�lt m�dszerekkel meg is kezdi az �gy felder�t�s�t.

A film "kam�leoncsele", hogy kiindul�pontja a popul�ris analitikus krimi, amelynek alapaxi�m�ja, hogy a r�ci� egys�g�nek elve alapj�n mindig le lehet gy�zni a k�oszt �s az esetlegess�get, s megval�sulhat a tranzit�v mikrovil�gokat logikai �s erk�lcsi egys�gbe fog� makrovil�g (posztmodern terminussal: a Nagy Elbesz�l�s). Vagy, J. L. Borges szavaival �lve: "Egy v�letlenszer� korban a krimi mintegy a rendet k�pviseli", s ennek megfelel�en szerkezeti-formai szinten is "valamik�ppen meg�rizte a bevezet�s, t�rgyal�s, befejez�s klasszikus k�nonjait" (id�zi Borcsa J�nos 1978:207)

A rendszeres-m�dszeres jel�rtelmez�s, okfejt�s seg�ts�g�vel teh�t retrospekt�ve megismerhet� az egys�ges, objekt�v (vagy legal�bb interszubjekt�v) val�s�g, visszakereshet�k az okok, mozgat�rug�k, s a j�l meghat�rozhat� jelent�sek, potenci�lis, riv�lis �rtelmez�sek k�re az egyetlen helyes megold�sban f�kusz�l�dik.

A sorozat els� r�szeinek fontos jelenetei a (thrillerbe oltott) kanonikus analitikus krimi c�lir�nyos szerkezet�t, vil�gk�p�t sejtetik, minden mozzanat, k�psor a megold�shoz, az egyetlen, egy�rtelm� v�gkifejlethez vezet� utal�s kulcsak�nt �rtelmezhet�. L�tsz�lag itt is �rv�nyes�l az, ami a m�faj �ltal�nos saj�toss�ga, hogy tudniillik "a sz�zs�t alapvet�en a detekt�v nyomoz�s�nak el�rehalad�sa szerkeszti". (Bordwell 1996:77) Csak k�s�bb v�lik nyilv�nval�v�, hogy a Twin Peaks (krimik�nt) egyfajta antidetekt�vt�rt�net (3); hogy a val�s�gra vonatkoz� alapaxi�m�kat megk�rd�jelez�-dekonstru�l� metafizikus krimi elemei besziv�rognak a popul�ris analitikus detekt�vt�rt�netbe.

�m a metafizikus vagy antidetekt�vt�rt�net m�faji kateg�ri�j�val sem �rhat� k�r�l a film eg�sze. F�leg az antidetekt�vt�rt�net "legposztmodernebb" mint�i nem jellemz�ek r�, p�ld�ul a p�rhuzamos, egym�ssal egyenrang� megold�sokra, vagy a megold�s teljes hi�ny�ra �p�l� befejez�s, valamint a posztmodern "elsz�vegesed�s" olyan esetei, amikor a t�rt�net szerepl�i tudat�ban vannak saj�t maguk �s vil�guk fikt�v (m�alkot�s) volt�nak, s esetenk�nt egym�ssal al�- �s f�l�rendelts�gi viszonyban l�v� "k�nai doboz" vil�gokban mozognak. . A Twin Peaksben a rejt�lynek van megold�sa, a tettest siker�l leleplezni.

Igaz, az akt�v, c�lorient�lt (kanonikus) elbesz�l�st�pusr�l kider�l, hogy tulajdonk�ppen folyamorient�lt, bizonyos fokig kaotikus narr�ci�, de ezt nem csak az antidetekt�vt�rt�net elemeinek besziv�rg�sa okozza, hanem a t�bbi m�faj, els�sorban a szappanopera jelenl�te is.

A szappanoperai jelenetek, szekvenci�k kezdetben ink�bb csak k�pi vil�gukkal t�nnek ki: a be�ll�t�sok j�val sematikusabbak, a rendez� nagyr�szt second pl�nokkal (f�lk�zeliekkel) �s a tipikus be�ll�t�s-ellenbe�ll�t�s kompoz�ci�val dolgozik, �m mindez eleinte csup�n st�luseklektikak�nt vagy a hat�sfokoz� k�sleltet�s eszk�zek�nt �rtelmezhet�, a film l�tszatra a krimi saj�t, �nt�rv�ny� c�ljainak al�rendelve haszn�lja fel a szappanopera eszk�zt�r�t. L�tszatra a krimi a glob�lis, uralkod� mint�zat, a szappanoperai jellegzetess�gek csak al�rendelt, "helyi" szitu�ci�khoz k�t�dnek. Vagy, Kir�ly Jen� m�szavait haszn�lva: a m�faji k�dv�ltozat (eset�nkben az analitikus krimi) p�rosul egy r� nem igaz�n jellemz�, de vele nem is inkompatibilis st�lusk�dv�ltozattal (s mindez egy j�l meghat�rozhat� m�v�szetfaj, a popul�ris eszt�tikum ter�let�n megy v�gbe).

Az egyes szappanoperai szekvenci�k, jelenetek teh�t egyr�szt potenci�lis jelk�nt, nyomk�nt �rt�kel�dnek, m�sr�szt a brut�lis gyilkoss�g toposz�nak hat�sfok�t n�velik az�ltal, hogy azt egy alapvet�en nem agressz�v k�rnyezetbe helyezik, hanem a kisv�rosi, romlatlan, szolid�ris kisk�z�ss�g j�l �tl�that�, hat�konyan szab�lyozott vil�g�ba.

Az ink�bb sz�t-, mint �sszefut� sz�lak sokasod�sa azonban egy alapvet�en m�s dramaturgiai szerkezet, narr�ci�s �v m�k�d�s�t teszik nyilv�nval�v�, hozz�k felsz�nre: a szappanoper��t.

A krimivel ellent�tben a szappanopera eposzi m�ret� sorozat, v�gtelen, befejezetlen t�rt�net, melynek r�szei nem rendel�dnek al� c�lir�nyos vez�relvnek. A krimiben a szerepl�k k�zti kapcsolatok szervez�je a b�nt�nyhez val� viszony, m�g a szappanoper�ban a szem�lyk�zi kapcsolatokat a rokons�gi, szomsz�ds�gi, bar�ti, szerelmi sz�lak alak�tj�k. A szappanopera �rtelmez�si tartom�nya nem sz�k�l, hanem t�gul (igaz, �ltal�ban elcs�pelt mitolog�m�k, sztereot�pi�k, vagy jobbik esetben a midcult "megnemes�tett k�zhelyei" �ltal). A szappanopera sohasem a val�di �rt�kv�ls�got, a k�z�ss�gben, kult�r�ban megjelen� �j, hanem a kodifik�lt, szentes�tett r�gi �rt�keket, s azok alapvet�en zavartalan m�k�d�s�t, kikezdhetetlen autorit�s�t mutatja be. A szappanopera az �rt�kek vesz�lyeztetetts�g�nek, a bizonytalans�gnak csak olyan fokozat�t fogadhatja el, amellyel az �tlagember, �tlagszerepl� is megbirk�zhat, �gy csak a mikrovil�grend megboml�s�t teszi lehet�v�.

�m a szappanoperai terjeng�ss�g, laza szerkezet ellen�re a sorozat a tov�bbiakban is er�s titokdramaturgi�t �rv�nyes�t, amely mindegyre a f�tyol fellebbent�s�vel, a (szappanoper�t�l oly idegen) "m�g�ttes" jelent�s megfejt�s�vel kecsegtet. De a rendszertelen, kaotikus jelek nem rendez�dnek egys�ges mint�ba, az inform�ci�halmaz nem eredm�nyez tud�st.

A k�t m�faj (v�gj�t�ki, parodisztikus elemekkel �rnyalt) kontrasztja a film 3. r�sz�t�l �lez�dik ki igaz�n. Fontos dramaturgiai, vil�gk�pi, m�faji fordul�pontk�nt �rtelmezhetj�k azt a jelenetet, amikor Cooper c�lbadob�ssal pr�b�lja meghat�rozni a nyomoz�s tov�bbi menet�t, ir�ny�t, �s a m�dszer (legal�bbis l�tszatra) eredm�nyesnek bizonyul. A racion�lisan fel/visszag�ngy�l�thet� okozati l�nc, a t�rv�nyszer�s�gek hely�t az esetlegess�g, a v�letlen, az entr�pia veszi �t. A rejtv�ny rejt�lly� alakul, amelyet nem ural a racion�lis paradigma. Cooper �gyn�k egyfajta episztemol�giai relativizmus k�pvisel�jek�nt a tov�bbiakban m�dszerek sokas�g�t vonultatja fel �s alkalmazza, ezeket l�nyeg�ben n�gy kateg�ri�ba sorolhatjuk: racion�lis-tudom�nyos (ok-okozatis�gra �p�l�, logikai), intuit�v, sztochasztikus (val�sz�n�s�g-sz�m�t�son alapul�) �s misztikus-m�gikus elj�r�sok. Nem egyik abszol�tum v�ltja fel teh�t a m�sikat, a "mininarrat�v�k" a maguk viszonylagos, rangfosztott volt�ban seg�tik vagy g�tolj�k a nyomoz�st. �gy t�nik, Cooper egy, a modernizmus l�tszat�t m�g �rz�, premodern elemekkel is �tsz�tt posztmodern k�oszvil�gban k�nytelen t�j�koz�dni.

Lynch maxim�lisan kihaszn�lja a megid�zett m�fajok intertextu�lis klis�rendszere �ltal ny�jtott lehet�s�geket, azt, hogy mindegyik zs�ner olyan "k�pletek saj�tos h�l�zata", amelyek "igazolt, szavatolt �rut sz�ll�tanak" (Andrew, D.J. 1999:12) a befogad�hoz, s a jelent�sk�pz�d�st az�ltal biztos�tj�k, hogy egy�rtelm�en szab�lyozz�k a c�mzett viszony�t a narrat�v�khoz, �ltal�ban kiz�rva mindenfajta zavar� ambivalencia lehet�s�g�t; illetve azt, hogy a m�faj a popul�ris szimbolikus strukt�r�k (m�toszok) ide�lis kerete, a tart�ss�g �s az ism�tl�d�s vil�ga. (Kir�ly 1992)

Ez az ism�tl�d�s nagym�rt�kben hozz�j�rul a befogad�i otthonoss�g- �s intimit�s�rzet kialakul�s�hoz. Ugyanakkor a szappanopera eset�ben az otthonoss�g azt is jelenti, hogy a n�z� fokozott m�rt�kben lehet�s�get kap az �ltala meg�lt szitu�ci�k �s a sorozat �br�zolta helyzetek anal�gi�ba �ll�t�s�ra. (Szil�gyi 1982:14 -15.)

A Twin Peaks azonban a l�trehozott otthonoss�g- �s biztons�g�rzetet k�vetkezetesen dekonstru�lja, azok csak az egyes jelenetek vagy szekvenci�k mikroszintj�n alakulhatnak ki, majd r�gt�n id�z�jelbe t�tetnek, ambivalenci�ba torkollnak. Az egyszer�nek t�n� �sszef�gg�sekr�l kider�l, hogy bonyolultak, az �rthet�ek �rthetetlenek, a szerepl�k cselekedetei gyakran k�vethetetlenek, motiv�latlanok; h�tk�znapi helyzetek v�ratlanul bizarr vagy groteszk sz�nezetet kapnak.

Az orosz nagyreg�nyre val� szerepl�g�rda legt�bb tagja otthonosan sematikus karakter, �tlagos t�v�sorozatok archetipikus figur�it id�zik, csakhogy nem ugyanaz�t a sorozatt�pus�t, (al)m�faj�t. A popul�ris fikci� �nt�rv�ny�, p�rhuzamos vil�gai tal�lkoznak, t�bbnyire diakron, de n�ha szinkronmetszetben is.

A megid�zett m�fajoknak megvannak a Twin Peaksben a tipikus helysz�nei �s figur�i, szokv�nyos konfliktusai �s st�lus�rnyalatai. Az �rzelmes szappanoperai jelenetek nagy r�sze Norma k�v�z�j�ban, csal�di otthonokban, romantikus term�szeti k�rnyezetben j�tsz�dik, a krimi �s a thriller titokzatos vil�ga els�sorban a seriff irod�j�ban, a sz�llod�ban, az �tsz�li b�rban �s az erd�ben bontakozik ki stb.

�gy v�lem, a m�fajilag viszonylag "tiszta" jelenetek egym�sut�nja egyfajta koll�zst, enciklop�dikus totalit�st, "diakron mozaikot" eredm�nyez. Persze, a r�szben p�rhuzamosan fut� sz�lak id�nk�nt tal�lkoznak, �s a cselekm�nynek van egy, Cooper szem�lye �s a megfejtend� titok �ltal �sszefogott f� vonala. A n�z� az egyes m�fajok �ltal kanoniz�lt "haszn�lati utas�t�snak" megfelel�en �ltal�ban k�nnyen dek�dolja az ilyen k�psorokat, a jelent�s, az "�zenet" a szekvencia vagy a jelenet szintj�n egy�rtem�(nek t�nik), �rtelmi, �rzelmi �s �rt�kambivalenci�t (vagy polivalenci�t) csak a koll�zs r�videbb-hosszabb szakaszai okoznak, nem csak a durva, gyors m�fajv�lt�sokn�l, hanem amikor egyik m�faj szinte �szrev�tlen�l (cs)�szik �t a m�sikba, hiszen ilyenkor a kor�bbi �rtelmez� s�m�k m�g m�k�dnek, a n�z� nem kapott egy�rtelm� jelz�st, hogy "v�ltania" kell.

"M�sodfok�" ambivalenci�r�l besz�lhet�nk akkor, amikor valamelyik szerepl� v�ratlanul h�tlenn� v�lik statikus karakter�hez, azzal �sszef�rhetetlen m�don kezd viselkedni (p�ld�ul az alvil�gi kapcsolatokat �pol� g�tl�stalan �zletember, Ben Horne vagy Leland Palmer), vagy amikor egy karakter�hez k�vetkezetes figura �tl�p egy vele t�bb�-kev�sb� inkompatibilis (al)m�fajba. Andy seriffhelyettes �s bar�tn�je, Lucy p�ld�ul szitu�ci�s kom�di�ba, esetenk�nt egyenesen diliny�s v�gj�t�kba ill� figur�k, Lynch viszont krimiben, szappanoper�ban �s horrorban (is) szerepelteti a j� sz�nd�k�, �gyefogyott, szellemileg korl�tolt p�rost.

Bizarr hat�st eredm�nyez az, amikor egy figur�nak a kontextust�l, m�fajt�l, st�lust�l teljesen idegen megnyilv�nul�sait a m�fajtipikus �s m�fajh� karakterek egyszer�en nem veszik �szre.

A 14. r�szben viszonylag m�fajtiszta jelenetek k�vetik egym�st, ebben a sorrendben: krimi, szappanopera, sitcom, thriller/horror. Ezut�n ism�t krimi j�n, de most m�r a burleszket id�z� "diliny�s v�gj�t�kkal" keresztezve. E m�faji szinkronmetszetet megval�s�t� jelenetben Cooper �gyn�k, Truman seriff �s t�bb FBI-tiszt a m�faj szab�lyaihoz igazodik, Andy seriffhelyettest viszont fejbe veri a deszka, amire r�l�p, �s erre teljesen term�szetellenesen reag�l: dr�ton r�ngatott marionettfigurak�nt, megroggyant t�rddel, g�piesen, t�ls�gosan is szab�lyosan �s indokolatlanul hossz� ideig t�ntorog ide-oda. �s ez t�bb mint �nc�l�an megkoreograf�lt, bizarr, burleszkbe ill� st�lushat�s, hiszen a deszka alatt fontos(nak �t�lt) b�njeleket (k�b�t�szert, egy bakancsot) tal�lnak. A nyomoz�st nem a szuperintelligens detekt�v logikai k�vetkeztet�sei, vagy kiv�teles intu�ci�ja, emp�ti�ja, hanem a v�letlen viszi el�re, r�ad�sul a vakszerencse sem k�zvetlen�l Coopernek vagy a seriffnek, hanem a nyilv�nval�an legostob�bb figur�nak kedvez (t�bb alkalommal is, hiszen p�ld�ul szint�n Andy az, aki a 29. r�szben v�letlen�l felbor�t egy v�z�t, amelyben Windom Earle, a megsz�llott gyilkos lehallgat� k�sz�l�ket helyezett el).

Ez a vil�g alapvet�en nem a szappanopera �s nem a krimi h�tk�znapi-logikai, vagy a thriller (m�ly)l�lektani rendj�re, t�rv�nyszer�s�geire �p�l, sem a r�ci�, sem az intu�ci� �ltal nem uralhat� �s nem megismerhet�. A jelent�sek ezeken a szinteken r�szlegesek, ideiglenesek, id�z�jelesek, ellentmond�sosak. A megid�zett popul�ris m�fajok ismeretelm�leti pozitivizmus�t meghaladva, a Twin Peaksben a t�nyeket teljesen elfedik a faktoidok �s az egym�st c�fol�, gyakran �nmagukban sem koherens �rtelmez�sek, amelyeket nem a r�ci�, hanem a (l�tsz�lagos?) v�letlen �s a transzcendens vil�gb�l sz�rmaz� tud�s, kijelent�s hoz k�z�s nevez�re vagy iktat ki teljesen a k�pb�l.

Ugyanakkor meg kell eml�teni, hogy a J� �s a Rossz (Gonosz) eg�sz sorozaton �t�vel� p�rharca a divatos (posztmodern, dekonstrukt�v) m�faji klis�k ellen�ben bontakozik ki. Ezen a t�ren is nagy szerepet kap az ir�nia, �m a szappanoper�k �s a krimik sablonos erk�lcsi vil�grendje nem valamif�le posztmodern szitu�ci�s kom�dia vagy a v�res akci�film, az "�l�sfilm" (splatter film) vagy horror nem kev�sb� sablonos etikai nihilizmus�ba torkollik. A Twin Peaks vil�ga nem amor�lis, hanem velej�ig immor�lis, az emberi d�nt�seknek �s tetteknek erk�lcsi �rt�k�k van, az ir�nia nem az etikai alapkateg�ri�k l�tjogosults�g�t k�rd�jelezi meg, hanem azok tartalm�nak helyzetf�gg�, gyakran ambivalens volt�ra, az elveszett erk�lcsi kompetencia visszaszerz�s�nek buktat�ira, vagy lehetetlens�g�re mutat r�.

Az illeg�lis �zletekb�l meggazdagodott g�tl�stalan, egoista Ben Horne figur�ja a Dallas c�m� sorozat J. R.-j�t id�zi, �m Horne, miut�n �rtatlanul gyilkoss�ggal v�dolj�k, majd felmentik, meg�r�l, s pszichotikus l�tom�s�ban Lee t�bornoknak k�pzeli mag�t. Egy terepasztalon heteken �t "�jraj�tssza" az amerikai polg�rh�bor�t �s meg is nyeri azt - a d�liek sz�m�ra. Ezut�n visszanyeri elmebeli k�pess�geit, megpr�b�lja �sszes hib�j�t j�v�tenni, s �let�t a k�z�ss�g �gyeinek szenteli. �t vil�gr�sz szent k�nyveiben keresi az igazs�got, �m minden j� sz�nd�ka ellen�re h�j�n van a mor�lis kompetenci�nak. A val�ban mor�lis szubjektum intuit�v, teljesen �j, v�ratlan helyzetben is k�pes helyes �rt�k�t�letet hozni. Horne ugyan igyekszik erk�lcs�sen cselekedni, de m�gsem erk�lcs�s szem�ly, mert sz�nd�kai �s tettei nem jellem�b�l fakadnak, eset�ben csup�n szappanoperai panellelkesed�ssel t�rsul� merev szab�lyk�vet�sr�l van sz�, amely csak a "zs�nerval�s�gok" szintj�n lehetne hat�kony, �m a Twin Peaks �ltal fel�p�tett komplex, sok m�faj� filmi realit�s ezeknek kereteit mindegyre sz�tt�ri, t�ll�pi. Horne j�tettei sokkal t�bb rosszat eredm�nyeznek, mint kor�bbi rossz cselekedetei.